《新媒体时代“流量明星”对综艺节目的影响分析
—以SNH48为例》文献综述
流量明星的出现在很大程度上引起影视行业的改变，目前人们对综艺娱乐节目的关注大多都受到流量明星的影响。综艺节目带有明显的娱乐性，能够缓解人们的生活压力，给人们紧张的生活节奏带来缓冲。当然综艺娱乐节目的举办同样需要收视率的支持，然而流量明星的出现虽然能够带动大量收视率，但部分流量明星却极为缺乏演技，往往使得节目质量大打折扣。基于此，研究流量明星对综艺娱乐节目的影响十分必要。目前国内各大综艺娱乐节目的播出均有流量明星的参与，流量明星对娱乐节目带来的冲击极为显著，尤其是对节目受众和营销方式的影响更为突出。
一、综艺娱乐节目概述
1.综艺娱乐节目的发展
上世纪末至今，我国电视娱乐节目的播出量及收视份额在各大电视台占很大比重。随着《快乐大本营》的出现以及热播，针对电视娱乐节目的理论研究在国内逐渐兴起。这些理论大多围绕电视娱乐节目出现及发展划分几个类型，比如宗匠著的《电视娱乐节目理念、设计与制作》，将电视娱乐节目划分为娱乐谈话类节目，综艺游戏节目，益智博彩节目，真人秀节目。韩青、郑蔚著《电视娱乐节目新论》则更细化了电视娱乐节目的门类，除了以上几种类型，还加入了赛季节目，晚会节目等分类。再对各类型的特点、内容、存在问题等展开研究。关玲所著《知行轨迹bull;中国电视文艺20年》是从电视文艺的发展方向展开研究，她认为电视文艺发展经历三个时期:专题文艺栏目时期如《旋转舞台》，综艺栏目时期如《综艺大观》、游戏娱乐栏目时期如《快乐大本营》等。她对这些节目类型都有深刻的思考，整理研究了这些时期节目发展特征，给出了一些专属概念如电视文艺节目的娱乐性概念等，针对较有代表性的《快乐大本营》、“春晚”进行研究，对于它们呈现的文化价值给予肯定的同时，也指出了节目中存在的弊端，如混淆通俗和媚俗的区别等。苗棣的《电视艺术哲学》对于电视的日常审美化、大众工业化、媚俗等问题进行研究，他认为“煽情”就是一种媚俗的表现。
2.综艺娱乐节目的两面性
国外电视娱乐节目出现较早。国外的理论专著大多围绕电视娱乐节目的文化层面等进行批判，对过分泛滥的电视节目“娱乐化”进行批判。首先出现的是对于饱含电视娱乐节目在内的大众文化的批判。马克斯bull;霍克海姆及西奥多bull;阿多诺在他们合著的《启蒙辩证法》一书中，对批量生产的文化给予了严厉抨击，指出这些文化造成了“文化的齐一性和重复性，认识意义上的虚假性和欺骗性，审美意义上的零散化和庸俗化”等。诚然，大众文化由于其具有的商业性的显著特征，体现出一种自发性和盲目性的消极面，造成媚俗、低俗的影响。诸多著作及杂志文献中也对这一现象进行了深刻批判。比如学者哈特莱在《看不见的虚构物一一论电视的受众》一文中指出:“电视是一个儿童政权。目标受众群越大，他们被儿童化的程度越高。”英国社会心理学家玛罗里bull;沃伯指出:“越不用花脑筋、越刺激的内容，越容易为观众接受和欣赏，这几乎是收视行为的一项铁律。”但是事物都有其两面性，人们要辩证的看待这一问题。电视节目收视范围的广泛性决定了它的内容要通俗易懂。当电视制作者混淆了媚俗与通俗的区别，节目就出现了媚俗的低级趣味。随着电视传播逐渐向窄众化发展，拥有选择权的观众受到电视娱乐节目制作者更大的重视。电视节目不再是“你听我说”，而是“我听你说”。没有文化含量支撑的节目很难生存下去。
3.综艺娱乐节目的作用
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