宋代家具的古为今用—从宋徽宗的审美出发
摘要：宋代家具是我国乃至世界家具设计的瑰宝，也是简约设计的典范。它精巧雅致、造型清灵，每一点细节都散发出独特的艺术魅力。宋代家具不仅实现了家具的物质功能，在设计上也把宋代的简洁、素雅的精神功能和时代特征表现得淋漓尽致。而简约的设计，与现代轻快简约的生活节奏不谋而合，在现代被大力推崇，其简单明了的设计，线条简洁干练，造型简洁，色彩素雅，既美观，又符合可持续发展的现代化线路。我认为宋代家具和现代简约家具的融合，可以让宋代家具在现代发挥新的光芒。
关键词：简约主义、宋代家具、宋徽宗、关系
在《中国式的简约设计—论室内设计中的传统文化元素与现代简约设计的融合》一文中，简述了简约主义的起源、发展——这种“坚固耐久、便利实用、美丽悦目”的设计原则，美学原则和道德标准。一经提出就受到了全世界设计师的拥戴。在我看来中国传统宋代家具中简明、清晰、纯净、精致、实用、纯朴的简约主义与现代简约主义不谋而合，简约主义和中国传统艺术在设计观念上有许多相同的地方，所以简约主义一传入中国便迅速流行起来。中式家具提倡使用优质木材，充分利用木材本身的色泽、纹理、质感，一般不加掩饰，随着木材的性质变化，制造中国式家具，以显示其自然的材质美。这和现代简约设计的理念不谋而合，在新中式的家具设计中，硬木家具体现出的坚韧、力度和强度，并符合回归自然的心态，这体现了中国人师法自然的审美情调，同时又融合了现代化的设计。
宋代家具是明式家具的前身，所以明式家具是研究宋代家具很好的一个参照，在金曹林的《明式家具与北欧家具设计的简约性研究》一文中指出，在大家都能熟悉的明式家具里，简练是其重要的艺术特征，如明式圈椅，线条方中有圆，直中有曲，刚柔并济，体现了委婉含蓄之美，但是明式家具的简练和现代意义上的简约风格又有所不同，在造型上承载的实用功能少于装饰功能，而我们研究的宋代家具在明代家具之前，但是宋代家具较之明代家具更加简练，素朴，所以更符合现代简约化设计。简约、工整、文雅、清秀是宋代家具的主题风格，但是过多的规范和保守意识也制约了宋代家具的设计，而我想在宋代家具中加入现代的灵魂，焕发新的活力。
在邵晓峰《宋代家具与现代主义设计》一文中，详细说明了宋代家具重要研究价值，宋代家具是明式家具的基础，其方正简洁之风，与现代主义设计颇具关联，文中阐述了宋代家具的方正简洁之风，并列举了现代主义设计发展中一些重要作品中含有的宋代家具元素，如利特·维尔德的《红蓝椅》和南宋的《刘松年椅》有极大的相似之处。文章最后提到了宋代家具的审美渊源。简练精当、格调素雅，成为宋代家具的代表，而宋人崇尚素雅，清修，这个概念的引入使得家具呈现的隽秀之美尤为明显。“简”与“淡”的特性，体现了人的品质，在复杂的当代社会，我们很需要这种品质来带给人一种新的“活力”。并且和当代流行的北欧简约设计异曲同工。
在邵晓峰《宋代家具：明式家具之源》中，阐述了宋代家具与明式家具在理念和风格上的特点，民间的文人进入士大夫阶层。民间简朴淳厚的生活观念和艺术趣味，儒释道思想的合流，产生出一种清新雅洁、宁静恬适的审美思想。在家具的造型和结构上，宋代家具在整体上改变了以前富丽堂皇的特色，开始走向实用、简练、精粹的道路。文中还对宋代家具“有束腰”与“无束腰”两大体系，进行了讨论。宋代家具自然流畅的线条美，与家具总体造型和谐统一，是家具形体的线性没发展到高峰。宋代家具还有一个特点，材料使用多，木、竹、藤、草、石、玉、陶、瓷都是其材料，木材使用尤为多。虽然没有硬木家具的遗存，但邵晓峰老师从宋画上描绘的家具图像得出，硬木是有使用的，并为明式家具的硬木工艺做出了有益的铺垫。
宋徽宗赵佶, 是历史上有名的昏君。但在艺术上却有着极高的天分。他一生崇信道教,曾多次亲注道经, 留下了大量思想丰富、文笔优美的作品。这些作品所反映出来的道教美学思想具有极为丰富的内涵。他所提出的以“神”为核心的宗教审美判断、“无心”的审美态度以及“淡而无为”的道教文艺观等, 对我们研究道教思想文化以及中国古典美学都具有重要的意义。
李裴《宋徽宗的美学思想评析》一书中，阐述了宋徽宗提出的以“神”为核心的宗教审美判断，“无心”的审美态度以及“淡而无为”的道教文艺观等在其创作中都得到了应有的体现。在对自然的描画中赞美、表达着对拜托物欲、逍遥于自然的向往。对后世文人和艺术方面影响巨大。
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