视听作品的界定及著作权归属问题

摘要：历经十年修订的《著作权法》尘埃落定。以“视听作品”取代“电影作品”和“类电作品”为一大亮点，为新型视听智力成果认定打开了新局面，但仍有不足:一是“视听作品”的内涵和外延语焉不详;二是视听作品的作者身份难以把握;三是视听作品权属规则根据视听作品的不同类型区分创设，合理性存疑。这为我们带来了新的研究课题。据此，本文围绕前述问题，从现有研究入手，定义视听作品，划分边界,讨论视听作品著作权的归属等，以期有助于视听作品著作权的保护，不断推动著作权理论的丰富与完善。

关键词：视听作品；权利归属；著作权

一、文献综述

一、选题背景与意义

（一）选题背景

视听技术的发展，促进了文娱产业的繁荣，短视频、网络直播、网络游戏等新型视听智力成果已成为人们喜闻乐见的娱乐方式。但随着这些新型视听智力成果经济价值的凸显，司法实践中相关的著作权纠纷也随之增多。而2010年《著作权法》中，“电影类作品”条款的弊端也逐渐明显，越来越不能适应现实之需。尤其是“类电作品”强调“摄制”方式制作、要求独创性高度，导致很多新型视听智力成果（通过电脑制作而成）不能满足此要求，在认定为“电影类作品”的道路上困难重重。世界上部分国家已逐渐使用“视听作品”之定义及分类，以满足这种新变化。同样我国理论界和实务界也关注到了时代之需，也在积极探索“视听作品”之定义及相关条文。自2011年开始，我国《著作权法》第三次修订工作正式启动，期间公布了几稿“著作权法修订草案”。从“草案第一稿”开始，立法者就以“视听作品”取代了“电影类作品”，给出具体定义，删除录像制品，调整视听作品权属规则。后来几易其稿，新《著作权法》终获通过，“视听作品” 顺利入法。