《松太加导演研究：兼论藏语电影叙事美学》文献综述

前言：关于西藏电影这个称呼目前学术界还没有一个准确的界定，在期刊文献方面，通过知网搜索，一共得到相关文献九十余篇。知网核心期刊搜索 西藏电影 出现文章一共6篇核心期刊搜索 西藏题材电影 文章一共2篇，搜索 藏族电影 共14篇，万玛才旦 共62篇，藏语电影共3篇，松太加导演共4篇，文章大致的研究方向分为一下几个方面。

一、西藏电影的研究

1西藏电影的历史发展

学者脱慧洁在《西藏电影的发展与特征》中将西藏电影分为 初创时期、探索期、变化相持期和全球化时期四个阶段，并对每个阶段进行了相应的归纳和总结。最后提出西藏电影在国际上传播主要与政治目的相关，正遭遇西方媒体 “后殖民语境的妖魔化”建构。也为西藏问题的传播提供了新的思考。

2西藏电影的分类

在西藏电影分类研究方面学者李美萍《当代西藏电影分类及理论研究》中对西藏电影进行分析，认为大致可以分为四类，第一类“西藏作为背景的神话西藏”第二类“作为地理学表象存在的地理学西藏”三类“意识形态西藏”四类“人类学记录西藏”。用独特的视角进行分类。具有一定的参考意义。

3西藏电影所处境遇，

在学者李晓灵《西藏电影的当代文化境遇与出路》的文章中从边缘化的生存危机，他者文化身份的困惑，文化殖民主义下的“妖魔化”三个方面指出西藏电影在当前的文化境遇。并且为这些文化境遇给出对策。学者韩敏在《全球化时代西藏题材电影形象研究》中，在全球化时代背景下西藏电影在不同话语体系中的形象，主要还是批判了欧美电影中对西藏形象所持有的的意识形态的偏见和中国境内西藏题材电影所表现的“自我东方化”的表现形象。作者认为通过对这两者的剖析，将有助于构建客观真实的西藏。全球化的时代背景下西藏电影在各种镜像语言中都满足着外部的窥视。学者黄宝富在《地域_宗教及民族_西藏电影的文化镜像》中所说“西藏电影的影像身份，以民族奇观满足了外来文化的“窥视欲”，也以宏伟的地域特征建构了庞大的叙 事空间”。而对西藏的叙事大多是从他者文化身份的角度来的叙事，在文化的传播过程中有文化的误读现象和制作对西藏刻板印象的影像。