1.中国传统龙纹样的种类特征及在发展过程上的风格上的差异
在《现代家具上的传统动物纹样解析》[1]中讲述到传统动物纹样从内容到形式都是表达中华民族积淀的文化传统和精神内涵。其图案在家具上的描绘和雕刻增添了审美效果；装饰和点缀，是对造物艺术的完美追求。其中许多动物纹样的图案变化，大多依附于家具的试用功能和装饰环境的不同而变化多样的。关于传统动物纹样的种类大致是分为神兽纹样和飞鸟纹样的。龙纹样便在神兽纹样中是十分常见的一种。龙是古代神州传说中的动物，龙纹自古为华夏民族崇拜的图腾，被尊为华夏之神。纹样寓意吉祥，在不同的动物图案有着不一样的寓意[2-3]。在《窃曲纹与龙纹的比较研究》[4]中讲述龙纹的种类和特征有包括青铜器上的爬行龙纹，多是侧面形象，以对称式排列，分有一足、两足以及无足。还有卷体龙纹，一是龙通身布满云雷纹，上半身呈直立，下半身横向弯曲。龙首则位于装饰部位中央。二是龙的身躯盘曲成一团，龙首为中心或首尾相接，也被看成为蟠龙纹。《苗族龙纹图案的审美及现代应用前景》[5]中提到苗族的龙纹图案在造型方面的审美是幻想与现实的交叠、具象与抽象的并用。龙图案还会添加兽身、虫足甚至是花卉图案。龙的名称也是多样，有鱼尾龙、叶龙、双头龙等等。对色彩的细节搭配，是不做大面积对比的，色彩也有深浅浓淡的变化，图案轮廓线分明。《明清家具典型祥瑞装饰纹样的吉祥寓意探析》[6]中提到宋朝、明朝、清康熙年间等龙纹的样式。乾隆以前的龙纹大多姿态优美、苍劲有力，乾隆时期龙的头顶显出7个圆包，正中稍大，周围略小。龙纹是中华民族文化的典型代表，被用了上千年，每一时代的风格都会有所不同。《青铜纹样在现代艺术设计中的再生》[7]青铜器纹样中存在幻想、抽象的动物纹样，在国内早期青铜器纹饰中占据了重要位置，属于常见纹饰。龙纹便是其中之一，是以粗犷回旋勾曲的线条组成，通过兽目圆大，以为象征外，其余条纹全是变形纹样，不表现物象具体各个部位。纹样狰狞神秘、形态奇特、图像抽象，表现出一种超自然的力量和敬畏崇拜的心理。《2017年中华龙文化研究综述》[8]描述了先秦时期是龙文化的萌芽阶段。陶寺文化中出现的 “蚕形龙”彩绘蟠龙纹图案，体现了先秦时期桑蚕文化及蚕崇拜的兴盛，也为我们研究古代龙文化发展提供了新的切入点。自史前时期到清代，龙文化的不断丰富，龙纹造型也发生着变化，交龙纹是较为常见的类型。《从龙纹的演变看中国历史的发展》[9]讲述在中国历史发展的进程中，从反映在不同时期器物上的龙纹图案，体现出风格各异的造型特点。《论传统龙纹在现代设计中的创新表达》[10]分析了中国传统的龙纹图案的历史价值及其图形特点，是集中了许多动物的特点：有鹿角，牛头，蟒身，鱼鳞，鹰爪，且口角旁还存有胡须，在下颌处有珠，且能巨能细，善于变化，可兴云作雨，亦可降妖伏魔，在古代是尊贵与英勇权威的象征。
2.中国传统龙纹样在家具设计中的表现形式、装饰方法
《中国家具传统纹样的现代运用方式研究》[11]书中有提到中国传统家具纹样装饰的表现形式具体可以概括为四大样式：单独纹样表现形式、适合纹样表现形式、边缘纹样表现形式和连续纹样的表现形式。龙纹在家具上的一般主要装饰手法采用浮雕、透雕等，主要经常出现在古代皇宫里皇帝所使用的家具中，例如一些椅类家具的靠背板、椅子的面板、卡子花、牙床、梳妆镜子台面的牙角等地方。装饰有红色背景和黑色抽象的龙或凤鸟纹，同时在周围装饰丰富的植物几何图案，色彩丰富统一，效果紧凑活泼。有时也使用简单的单一纹样。从受众心理上，不管是在认知的文化传统上还是在视觉上，都会给消费者产生一种愉悦的心理[12]。《南越王墓的动物世界》[13]提到了关于龙纹样式的呈现采用透雕、线刻的雕琢技巧，也用了比较抽象的表现手法。《中国的图腾文化》[14]讲了关于龙图腾的相关设计作品，以此来探讨其美学原理。龙文化在中国传统文化艺术中的特征有悠久性、多样性、象征性。《现代标志设计中传统龙纹图案的应用》[15]讲到龙纹图案在中国传统文化中是物化形式的吉祥寓意，又是富有深厚文化底蕴的经典图形符号。传统龙纹图案在当今设计界的应用，主要通过了借形表意、变形求意、留形传神的造型手法，将传统龙纹加以提炼与改造，与现代设计元素相融合。在《明清家具合页动物纹样研究》[16]中提到动物纹样是明清箱柜类家具合页的主要的装饰纹样之一，龙纹为其中一种。龙纹中的常规龙纹主要采用了降龙形态，变体龙纹主要采用了拐子龙纹形态。降龙合页装饰是采用了景泰蓝工艺，以粉色为基底，并绘有形态各异的绿色云纹作为主体纹样的背景。拐子龙其形态高度图案化，除头部有明显的龙纹特征外，身、尾及四肢特征不明显，整体为对称式适合纹样，龙纹周围卷草纹做装饰，拐子龙与卷草纹相结合、相互穿插，线条装饰的挺拔硬朗与委婉柔美形成鲜明对比，有更强的装饰效果。
3.传统龙纹样在现代家具和在古代家具的应用方法规律与区别
在《明清家具合页动物纹样研究》[16]中讲述到明清箱柜类家具金属饰件中合页的动物装饰纹样研究，通过分析合页的各种动物纹样，拟得出合页动物装饰纹样的造型规律。其中也包含龙纹样在内的应用。第一，从纹样的背景装饰上看，动物装饰纹样大多不是以单独的动物纹样出现，而是附带有其他类纹样做装饰。第二，从纹样的状态表现上看，有动态和静态两种形式，其中动态纹样有常规龙纹和凤纹，静态纹样有拐子龙纹和蝴蝶纹样。第三，从纹样的装饰手法上看，有錾花、景泰蓝和嵌美石工艺三种。第四，从纹样的图案组织形式上看，动物装饰纹样主要采用 了适合纹样中的均衡式和对称式。关于传统纹样在家具设计中的运用原则，在现代家具设计中的运用除了要考虑现代家具的一些实用性、舒适性、安 全性、艺术性、工艺性，还需要用超前的现代意识，不能只是简单照搬照抄。认真理解的研究，从造型、结构、功能等各方面进行考虑，找到合适的切入点[17]。首先，要学会欣赏纹样，了解其所代表的含义；其次，在纹样的提炼中，要忠实图案的美感，不能装饰过度，追求简洁。最后，把提取的元素加以整合概括[18-19]。由复杂变成简单，并且将精华保留，巧妙地用到现代家具的外观设计上，这是我们需要深思熟虑的问题，如何简单精化。不可以直接照搬照抄，现代设计讲求简洁精炼，否则就会显得俗气[20]。从家具发展史来看，再现和表现始终是家具生产和创造的两种基本方法。再现注意的是具象性，也就是对所要表现的事物的具体化的展现。它以具体、详尽的展现所要表现的东西为主。而表现则是以展现事物的主要特征为上。在现代审关意识中，非常注意以表现为主的抽象化风格[21]。椰子树属于大型植物。是热带海岸常见树种，树干就叫椰子木，可做成椰子木家具，树皮还有药用的价值，牢固耐腐蚀，还可以感受热带气息。若结合传统龙纹样的话会有着一种别样的气息，也是一种继承与新的结合[22]。《家具造型与结构设计》[23]中是讲述了当前教学、研究、设计和生产等多方面内容，介绍了家具造型设计、家具结构设计和家具设计。主要介绍了家具设计原则和方法及设计实例。家具设计应该要像船木家具一样要有自然性原则、本土性原则、情感化原则以及环保性原则，这些设计原则主要从生态环保的角度出发，以船木家具沧桑怀旧情感及精神文化属性方面的理念在船木家具设计形态、选材、结构、色彩肌理、装饰方法及贯穿于其中的工艺等各环节中。为此家具纹样的装饰也可以在此基础上以此原则以此理念来进行创新设计[24]。《传统龙元素的魅力及其在时尚设计中的应用》[25]讲到说了解龙元素的历史经典性、长期流行性以及设计时尚性后，在此基础上，分析龙元素在时尚设计中纹样的应用可行性。而现代家具不仅要考虑西方文化，还得考虑融入现代家装的装饰模式中，显示出现代感，并且融入传统元素或者新的理念新的想法，是家具设计的一项自我实现与挑战。结合现代设计理念对传统龙纹样进行重新创新，变得惟妙惟肖，来体现中国独特的文化。
4.参考文献
[1] 马竞竞.现代家具上的传统动物纹样解析[D].合肥：安徽大学硕士论文，2012：3-13.
[2] H.W. Hu: The Definition, Character and Historical Orientation of Huxiang Culture[J]. Journal of Xiangtan University,2005,(29):84-88.
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